Хундертвассер Фриденсрайх

ХУ́НДЕРТВАССЕР Фриденсрайх (Friedensreich Hundertwasser; настоящее имя Штовассер Фридрих; 1928, Вена, — 2000, Новая Зеландия), австрийский живописец, график, архитектор, общественный деятель. По матери еврей.

Отец, австриец, умер, когда Хундертвассер был младенцем. Желая спасти сына от преследований нацистов (см. Национал-социализм), мать крестила его в 1938 г. Хундертвассер даже был членом молодежной нацистской организации Гитлерюгенд (1941–44), несмотря на то, что его родственники со стороны матери были депортированы и уничтожены.

В 1948 г., в течение всего трех месяцев, Хундертвассер учился в Венской академии художеств, на этом его обучение закончилось. В 1949 г. он принял фамилию Хундертвассер и отправился в поездку по Австрии и Италии; с тех пор стал страстным путешественником и объехал весь мир. В 1950-е гг. Хундертвассер добился первых успехов на поприще искусства, в 1952 г. состоялась его персональная выставка в Вене. С 1954 г. Хундертвассер разрабатывал антимодернистскую эстетическую теорию «трансавтоматизма», публиковал памфлеты на эту тему. В 1959 г. — доцент Высшего художественного училища в Гамбурге; вскоре был вынужден оставить должность из-за связанного с ним скандала. В 1961 г. изменил также свое имя. В 1962 г. показал ретроспективу своего творчества на Бьеннале в Венеции. С тех пор у Хундертвассера было множество персональных выставок по всему миру (1976 г. — в Тель-Авиве). В 1968 г. Хундертвассер приобрел предназначенную на слом шхуну и много лет совершал на ней длительные и далекие плавания (в 1974 г. посетил Израиль). С 1977 г. активно включился в движение «зеленых», выступал с докладами по вопросам экологии, в том числе в ЮНЕСКО (1977), в сенате США (1980). Иногда его выступления носили характер эпатажа. С 1982 г. сотрудничает с организацией «Гринпис». В 1980-е гг. Хундертвассер занимался также архитектурой.

Самые сильные художественные импульсы Хундертвассер получил в молодости от произведений мастеров венского Сецессиона, особенно от творчества Э. Шиле, выставку которого он видел в 1948 г. В 1950 г. Хундертвассер вместе с французским художником Р. Бро расписывал виллу Дюмаж в Сен-Манд близ Парижа (после разрушения виллы росписи перенесены в синагогу Сэндс Пойнт, Лонг-Айленд). В этой ранней работе проявилось влияние швейцарского живописца П. Клее в сюрреалистическом и одновременно наивном образном строе. У венцев Хундертвассер заимствовал декоративность палитры и своеобразную живописную технику, напоминающую мозаику («Кровоточащие дома», 1952). По мере знакомства с неевропейскими культурами в творчестве Хундертвассера появляются элементы японского, полинезийского, африканского искусства.

Технические приемы Хундертвассера разнообразны. Для достижения необходимого эффекта он пользуется маслом, темперой, акварелью, казеиновыми красками, часто смешивая их; основой живописи служат холст, джут, оберточная бумага, поливинил, фольга.

Живопись Хундертвассера строится на абстрактных формах, через которые «просвечивают» реальные образы. Начиная с 1950-х гг. важным мотивом становится бесконечная спиралевидная лента, переливающаяся всеми красками спектра («Кровообращение», 1953). В дальнейшем в картинах Хундертвассера появляются пространственные элементы, но его красочная палитра — яркая и вместе с тем тонко разработанная — остается прежней («Пейзаж с фиолетовым солнцем», 1956; «Конец Греции», 1963–64). С конца 1960-х гг. Хундертвассер вводит в свои картины человека, но этот образ как бы растворяется в красочном мареве («Зимняя картина — Польша», 1966; «Страна Ирины над Балканами», 1969).

Хундертвассер много занимался графикой, предпочитая цветные техники — акватинту, цветную литографию, ариграфию. Не отказывался от прикладных задач — рисовал плакаты, почтовые марки.

В 1980-е гг. Хундертвассер увлекся архитектурным творчеством. В соответствии со своими экологическими идеями он пытался объединить здание и природу — газоны проникают в дом, покрывают крышу, деревья и кусты растут на балконах и террасах (детский сад Хеддерсхейм, Франкфурт-на-Майне, 1988). Хундертвассер превращает здания в яркие декорации, придает им сказочный, игрушечный вид (оформление церкви в Бернбахе, Австрия, 1987–88; асимметричный и атектоничный многоквартирный дом в Вене, так называемый дом Хундертвассера, 1983–86).